雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(绝世武魂女主角有几个，绝世武魂男主陈枫有几个女人yī)些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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