古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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