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千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具(jù)有一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思(sī)

　　说明(míng)那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克(kè)千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切分的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人(rén)的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比如，伯(bó)爵的长子就能(néng)世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的(de)人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者(zhě)的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我们(men)将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更加(jiā)自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同(tóng)之处(chù)，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯(sī)管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑(huá)稽(jī)的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐队(duì)来说，它的(de)气(qì)质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的(de)控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵(jué)士乐(lè)队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使(shǐ)每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三支小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较多地(dì)使(shǐ)用其它的乐器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来(lái)源于用(yòng)乐(lè)器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于传统(tǒng)观(guān)念的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢(màn)到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国(guó)南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。