雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cknocked什么意思，knocking什么意思í)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现象(knocked什么意思，knocking什么意思xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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