爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思(sī)

　　 说明那孩子移民英国了

　　 爵士是什么意思(sī)

　　 爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的(de)人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车(chē)品牌

　　 爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个(gè)由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士(shì)这一次也成为美三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿国词汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　 　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　 、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种(zhǒng)含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵(jué)士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵(jué)士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　 爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授予对(duì)社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的(de)人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世(shì)袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　三晋大地是什么意思，三晋大地三晋指的是哪儿　 爵士乐是(shì)什么意思

　　 爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格(gé)有：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博(bó)普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　 爵士乐什么意思

　　 爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森(sēn)威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　 时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用(yòng)词(cí)了(le)。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来(lái)我们还(hái)是尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带(dài)民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的(de)创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两(liǎng)个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　 、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错(cuò)或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力的(de)声音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士(shì)乐(lè)大(dà)师路易斯(sī)·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音(yīn)的上方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它(tā)们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的(de)切分音效果与规律的(de)低音声(shēng)部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　 在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人(rén)的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　 爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一；长号能够奏出(chū)其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到(dào)的(de)、滑(huá)稽的(de)或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱(ài)的乐器(qì)，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇(qí)的音色(sè)以及最(zuì)高音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以(yǐ)及后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音(yīn)响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气(qì)质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音(yīn)色和(hé)音量(liàng)的(de)控制(zhì)上都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　 乐队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制(zhì)是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全(quán)部用(yòng)次中音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上三(sān)四(sì)个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　 与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另一大特(tè)征是它的发音方法和(hé)音色(sè)，无论是乐器还(hái)是人声(shēng)，这些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌(gē)曲(qū)和灵歌(gē)，就会发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么(me)地富有特色、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成(chéng)特(tè)异效果(guǒ)的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于(yú)传统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可(kě)能(néng)是力度）的(de)有规律的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变(biàn)化而(ér)产生富有生命力的(de)音(yīn)响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时(shí)增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思