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比较长的古诗词,比较长的古诗10句

比较长的古诗词,比较长的古诗10句 门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树,门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树

  门前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树,门(mén)前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也(yě)是枣树(shù)是“门前两棵树,一棵是枣树(shù)”一棵(kē)枣树指作者自己(jǐ),另一棵枣树指和自己(jǐ)有一样目标的(de)人(rén)的(de)。

  关(guān)于门前两棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树,门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也(yě)是枣树以(yǐ)及(jí)门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树,门(mén)前有两(liǎng)棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵是什么树?,门前两颗(kē)树 一颗比较长的古诗词,比较长的古诗10句是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣树,门前(qián)有俩棵树,一棵是(shì)枣树,另一棵也是枣(zǎo)树,门前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题,小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识:

门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树,门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣树

  “门前(qián)两棵(kē)树,一棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自(zì)己,另一棵枣树指和自己有一样目标的人。

  该句(jù)体现了孤寂、单调的(de)情感,还有对这种单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

  渲染了一种孤寂(jì)悲凉的(de)气氛(fēn),也(yě)引(yǐn)导了(le)全文的主(zhǔ)要氛(fēn)围。

  出自现代文学家鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼(jiān)抒情的散文诗《秋夜》。

  原文:

  在我的后园,可以看见墙外有(yǒu)两(liǎng)株树,一(yī)株是(shì)枣树,还有一株也(yě)是枣树。

  这上面(miàn)的夜的(de)天空(kōng),奇怪而(ér)高,我(wǒ)生平没(méi)有见(jiàn)过这样奇怪而(ér)高的天空(kōng)。

  他仿佛要离开人(rén)间而去(qù),使人们(men)仰面不再(zài)看见。

  然而(ér)现在却非常之(zhī)蓝,闪闪(shǎn)地䀹着几十个星星的眼,冷眼。

  他(tā)的口角(jiǎo)上现出微笑,似乎自以为大有深意(yì),而(ér)将繁霜洒在(zài)我的园里的野(yě)花草(cǎo)上。

  我不知道那些花草真叫什么名字,人们(men)叫他们什么名(míng)字。

  我记得有(yǒu)一种(zhǒng)开过(guò)极(jí)细小的粉红花,现在还开着,但是更极细小了(le),她在冷的(de)夜气(qì)中,瑟缩地做(zuò)梦,梦见春(chūn)的到来(lái),梦见秋的到来,梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末(mò)的花瓣上,告诉(sù)她秋虽(suī)然(rán)来,冬虽然来,而(ér)此后(hòu)接着还是春,蝴蝶乱(luàn)飞,蜜(mì)蜂都唱起(qǐ)春词来了。

  她(tā)于(yú)是一笑,虽然(rán)颜色(sè)冻得红惨惨地,仍然瑟缩着(zhe)。

  枣树(shù),他们简直落尽了叶子。

  先前,还有一两个孩(hái)子来打他们,别人打(dǎ)剩的枣子,现在是一(yī)个也不剩了,连叶子也落尽了。

  他知道小粉红花的梦,秋后要有春;

  他也知道落叶的梦,春后还是秋(qiū)。

  他简(jiǎn)直落尽叶子,单剩干(gàn)子,然而(ér)脱了(le)当初(chū)满树是果实和叶子时候的弧形(xíng),欠伸得很舒服。

  但是,有(yǒu)几枝(zhī)还低亚着,护定(dìng)他从打枣(zǎo)的竿(gān)梢所得的皮(pí)伤,而最直最长的几(jǐ)枝,却已默默地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而(ér)高(gāo)的(de)天空,使(shǐ)天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn);

  直(zhí)刺着天(tiān)空中圆满的(de)月亮(liàng),使月亮窘得发白。

  鬼䀹眼的天(tiān)空越加非(fēi)常之蓝,不(bù)安了,仿佛想离(lí)去人间,避开枣树,只将月亮剩(shèng)下。

  然而月亮也暗(àn)暗地躲到东边去了。

  而一无所有(yǒu)的干子,却仍然(rán)默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高的天空,一意要(yào)制他的死命,不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

  哇(wa)的(de)一声,夜游的恶鸟飞过了。

  我忽而听到夜半的笑(xiào)声,吃吃地,似乎不愿意惊动睡着的人,然而四围的空气都应和着笑。

  夜半,没有别(bié)的(de)人,我即刻听出这声(shēng)音就在(zài)我嘴里,我也即(jí)刻被这笑声所(suǒ)驱逐(zhú),回进自(zì)己的房。

  灯火的带子也即刻(kè)被我旋高了。

  后窗的玻璃上丁丁地(dì)响,还有许多小飞(fēi)虫乱撞。

  不多久,几个进(jìn)来了,许是从窗纸的破孔进来的。

  他(tā)们一进来,又在(zài)玻(bō)璃的灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地(dì)响(xiǎng)。

  一个从上面(miàn)撞进去(qù)了,他于是遇到(dào)火,而且我以为这(zhè)火(huǒ)是真的。

  两三个(gè)却休(xiū)息在(zài)灯(dēng)的纸罩上喘气。

  那罩是(shì)昨(zuó)晚新(xīn)换的罩,雪白的纸,折出(chū)波(bō)浪(làng)纹(wén)的叠(dié)痕,一角还画出(chū)一枝(zhī)猩红色(sè)的(de)栀(zhī)子。

  猩红的栀子开花(huā)时,枣树又(yòu)要(yào)做小粉红花的梦,青(qīng)葱地(dì)弯成弧(hú)形了……我又听到夜半的笑声;

  我赶紧砍断(duàn)我的心绪,看那老在白纸罩(zhào)上的小青(qīng)虫(chóng),头大尾小(xiǎo),向日葵子似的(de),只有半粒(lì)小麦那么大,遍(biàn)身的(de)颜色苍(cāng)翠得(dé)可爱,可怜。

  我(wǒ)打一(yī)个呵欠,点(diǎn)起一支纸烟(yān),喷出烟来,对着(zhe)灯(dēng)默默地敬奠(diàn)这些苍翠精(jīng)致的(de)英雄(xióng)们。

  一九二四(sì)年九月十五(wǔ)日。

  注释:

  ①他(tā):在54初期的白话文中,不(bù)管称第三人称的(de)女性或称物(wù)都用“他”。

  此(cǐ)文中(zhōng)的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花草、枣树(shù)等(děng)。

  ②䀹(shǎn):眨眼。

  ③瑟缩(suō):因寒冷(lěng)而不舒展,冷的哆(duō)嗦,发(fā)抖。

  ④低亚:低(dī)垂。

  “亚”,通“压”。

  ⑤这是(shì)写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉,并不是(shì)真的月亮东(dōng)移。

  ⑥蛊惑:恶(è)意的诱骗人,使(shǐ)人心意(yì)迷(mí)惑。

  ⑦吃吃:形容笑声。

  ⑧丁丁(dīng):象声(shēng)词。

  元稹《景(jǐng)申秋》诗(shī)有(yǒu)“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

  ⑨栀(zhī)子:一(yī)种常绿灌(guàn)木,春夏(xià)开(kāi)白花,极(jí)香。

  ⑩老:死的意(yì)思。

  赏析:

  第一段没(méi)有从较大场景着笔写秋夜,而是劈头一句(jù)即以奇特(tè)的重复修辞格凸现枣(zǎo)树,如奇峰突(tū)兀,赫然而立,十分醒(xǐng)目。

  这种特写镜头(tóu)式的(de)表(biǎo)现手法既强调了(le)两(liǎng)株枣(zǎo)树(shù)傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的(de)精神(shén)风貌,又形成了全文整(zhěng)体意境中(zhōng)的骨(gǔ)脊,特别鲜明(míng)突出。

  第(dì)二(èr)段写深(shēn)秋的夜空,作者先点(diǎn)出(chū)并且突出了它的(de)“奇(qí)怪(guài)而高”,难以捉摸的特点。

  然后写(xiě)天(tiān)空与(yǔ)人(rén)间(jiān)难以弥合的距离,突出了它(tā)对人间的冷漠(mò)无(wú)情(qíng)。

  再写天空“闪闪的(de)鬼(guǐ)䀹眼(yǎn),冷眼”,更写出了天空的(de)阴(yīn)险狡诈,对人间的敌视态度。

  最后写天空(kōng)”自以为大有深意”,其(qí)实是隐藏杀机(jī)的(de)微笑。

  把繁霜(shuāng)洒在野花草上,自(zì)然是天空对人间(jiān)生命的虐杀。

  第三段作(zuò)者以简约(yuē)而异常形象(xiàng)的笔触刻划了小粉红花的(de)形象,善良、弱小而富有美丽的梦幻,她出身低微,不知道名字,而又(yòu)十分(fēn)柔弱。

  这是一个可爱而又可怜的形象(xiàng),象征了当时的青年知(zhī)识分子(zi)以及许许多(duō)多(duō)倍受(shòu)恶势力摧残压(yā)迫的弱小者。

  第四(sì)、五自(zì)然段是对枣(zǎo)树的(de)赞美,是全篇的核心。

  作者(zhě)饱(bǎo)含深情,不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战(zhàn)斗者的(de)形象。

  他饱经沧桑:不仅经繁霜的(de)虐杀,还有孩子(zi)们来打枣,甚至给他留(liú)下皮伤;

  他清醒冷静:他知道(dào)小粉(fěn)红花的梦,也知道(dào)落(luò)叶的梦,他知道有希望,也(yě)有困难,因而(ér),他(tā)不靠虚妄的幻想支撑自己,而(ér)执着于现实的战斗(dòu);

  他(tā)顽(wán)强不屈:他认准敌人,绝不(bù)放(fàng)过(guò),“默默地铁似的直刺(cì)着(zhe)奇怪而高(gāo)的天空(kōng)”及(jí)其帮凶月亮(liàng);

  他坚韧不(bù)拔:不管情况有什(shén)么变(biàn)化,面对(duì)顽敌“他都一意(yì)要制他的死命,不管他各式各样地映着许多蛊(gǔ)惑(huò)的眼睛”,绝(jué)不轻易退下来。

  最后三段(duàn)着重写小青虫,作者以饱(bǎo)含深情的笔调,称颂小青虫为追(zhuī)求(qiú)光明而(ér)不惜牺牲的精(jīng)神(shén),虽然小青虫(chóng)有些莽撞(zhuàng),有的被(bèi)烧(shāo)死,有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”,但作者(zhě)对它们的(de)斗争热情(qíng)充满了敬意,因为时(shí)代需要的是(shì)“不问成败而要战斗(dòu)的人们(men)”,所(suǒ)以作(zuò)者对小(xiǎo)青虫活着(zhe)的(de)表示敬意,死了的(de)表示祭奠。

  作者对小青虫(chóng)的描写也进一步(bù)衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着(zhe)和(hé)刚强。

  创(chuàng)作背景:

  此文写于1924年9月的北(běi)京(jīng)。

  当时,在帝国主义和(hé)北(běi)洋军阀相互(hù)勾结实行统治的情况下,中(zhōng)国(guó)北(běi)方的民主革命处(chù)于低潮。

  同时(shí),“54”退潮后新文化战线发生(shēng)了分(fēn)裂,思想界起了巨(jù)大分化,原来(lái)“同一(yī)战阵(zhèn)中的(de)伙伴”,“有的高升(shēng),有的(de)退隐,有的(de)前进”,而且北(běi)京的文化界和教育(yù)界又掀(xiān)起一股提倡国(guó)粹、整理(lǐ)国故,妄图将青年重新拉回故纸堆的复古(gǔ)思潮(cháo)。

  面对(duì)这(zhè)些(xiē)社会的变故和强大的统治势(shì)力,作者鲁迅(xùn)不免孤(gū)寂、彷徨(huáng),时而(ér)感(gǎn)到(dào)一种“成了游(yóu)勇,布不成阵(zhèn)”的(de)苦闷,但他(tā)没有丧失勇气和信(xìn)心,一方面急切地找寻生力军,一方面孤军(jūn)奋战,坚忍地进行(xíng)反帝反(fǎn)封建(jiàn)的斗(dòu)争。

  这篇散文诗(shī),正是作(zuò)者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说:我家门前门前有两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)也是枣树(shù)。是什么意思?

  这是一种重复的写法(fǎ)。

  这句话出自《秋夜(yè)》的第(dì)一句,先描述门(mén)口有两(liǎng)颗树,但是不说都是枣树,而是分成两次孙并(bìng)昌(chāng)说(shuō),是一(yī)种特殊蔽弊(bì)的重复修辞手法(fǎ),这会给读者(zhě)造成冲(chōng)击感,也促进(jìn)读者去深(shēn)思(sī)。

  第一段没有(yǒu)从较大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋夜(yè),而是劈头(tóu)一句即以奇特的重复(fù)修辞(cí)格凸现枣树,如奇(qí)峰突兀,赫(h比较长的古诗词,比较长的古诗10句è)然而立,十分(fēn)醒(xǐng)目。

  这种特写(xiě)镜头式的表现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛(lǐn)然不(bù)可(kě)侵犯的(de)精神风貌(mào),又形成了全文整体意(yì)境中(zhōng)的骨脊,特别鲜明突出。

  象征手法

  此文通篇采用象征手法,以枣树和天空(kōng)的尖锐对(duì)立和斗争(zhēng)为(wèi)轴心,精心构筑了一(yī)个完整的具有强烈时代(dài)特点的意象世(shì)界,作者以坚韧顽强的枣树为(wèi)一(yī)方,写了小(xiǎo)粉红花的柔弱而有(yǒu)美(měi)好(hǎo)的梦幻,写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞,写夜游鸟令(lìng)恶(è)势力丧胆(dǎn)的叫(jiào)声(shēng);

  以天空为(wèi)一(yī)方(fāng),写了星垦,月亮、繁霜,象征了恶势(shì)力及则扒(bā)其(qí)帮凶。

  敌(dí)我双方(fāng)的象征物(wù)互相对(duì)立而又和谐统一,形象反映了当(dāng)时社会及其政治斗争(zhēng)形势,从而唤起了想象(xiàng)和(hé)联想。

  这种用象征(zhēng)手(shǒu)法构筑完整意境的方法(fǎ),是此文一突出特点。

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