柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基什么的柳条填合适的词，什什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空么的柳条填空曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qí什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空ng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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