古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的(d希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高e)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(j希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高ǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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