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希思黎什么档次的品牌,希思黎和雅诗兰黛哪个档次高

希思黎什么档次的品牌,希思黎和雅诗兰黛哪个档次高 古诗山衔落日浸寒漪,山衔落日浸寒漪的诗意是什么

  古诗山衔落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日,一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中,闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

  关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪,山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思,山衔落日浸寒漪的诗意是什么,山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读,山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题,小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识:

古诗山(shān)衔落日浸寒漪,山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

  “山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日,一起把影子倒映在水中,闪动着粼粼(lín)波光。

  这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

《村晚》原诗

  草满(mǎn)池塘水满陂,山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

  牧(mù)童归(guī)去横牛背,短笛无腔信口(kǒu)吹。

《村晚》注释(shì)及(jí)翻译

  注释(shì)

  1.陂(bēi)(bēi):池塘的(de)岸。

  2.衔:口里含着。

  本文指落日(rì)西沉,半挂在山(shān)腰(yāo),像被山(shān)咬(yǎo)住了。

  3.浸(jìn):淹(yān)没。

  4.寒漪(yī):水上波纹。

  5.横牛背:横坐在牛背上(shàng)。

  6.腔:曲(qū)调。

  7.信口:随口。

  8.归(guī)去:回去。

  9.池塘:堤岸。

  翻(fān)译

  绿草长满了池塘,池塘里的水呢,几乎溢(yì)出了塘岸。

  远远的青(qīng)山,衔着彤红的落日,一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng),闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

  那小牧童横骑(qí)在牛背上,缓缓地(dì)把家还;

  拿着一支(zhī)短笛,随口吹着,也没有固定的声(shēng)腔。

《村晚》赏析

  《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

  写景文字集中(zhōng)在一、二两句,写的是(shì)山村晚景。

  诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合(hé)起来,描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

  瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂",两(liǎng)个(gè)"满"字,写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn),写出了景色的生机一片;

  "山衔落日浸寒(hán)漪",一个"衔",写(xiě)日(rì)落西山,拟人味(wèi)很(hěn)浓,一个"浸(jìn)",写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象,生动形象。

  "横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑,而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上,表现了牧(mù)童的调皮可爱,天真(zhēn)活(huó)泼,淳朴无邪。

  这些景物,色彩和(hé)谐,基调清(qīng)新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

  同(tóng)时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

  这我会(huì)!这一句诗的意思是:山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。


  这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)?————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》


  这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的:

  草满(mǎn)池塘水满陂,山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

  牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背,短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。


  我给大家把翻译也放出来了,便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗:

  在一个长满水草的池(chí)塘里,池水灌得(dé)满满的,山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

  放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。


  这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì),单独解释给大家看:

  陂(bēi)(bēi):池塘。

  衔(xián):口里含着。

  本文指落(luò)日西沉(chén),半挂在山腰,像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

  浸:淹没(méi)。

  寒(hán)漪(yī):水上波纹(wén)。

  横牛背(bèi):横坐在牛背上。

  腔:曲调。

  信口(kǒu):随口。

  归去:回去。


  创(chuàng)作背景:

  这首诗应当是作于作者晚年隐居,游览(lǎn)农家之时(很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间)。


  既然(rán)说到(dào)这了,我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章:

  宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò),都是诗(shī)中有画。

  但唐人诗中之画,多为(wèi)妙手天成(chéng);宋人却更多(duō)是有意为之。

  尤其是南宋末年,一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式(shì),进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

  使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

  此诗是其中的较有成就(jiù)者。

  这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

  诗人即景而写,构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图:在四周长满青草的池塘里,池中的水灌得满满(mǎn)的,太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山,红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样(是落山(shān)后),倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

  放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背,他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

  诗人即景(jǐng)而写,构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

  诗前两句写背(bèi)景。

  首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò),池塘里的青草已经(jīng)长满,借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”,但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字,显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

  “水满陂”,是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节,因此水涨得很高(gāo)。

  次句写(xiě)远山落日。

  用(yòng)一个“衔(xián)”字,形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况,与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

  又用一个“浸”字,写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)希思黎什么档次的品牌,希思黎和雅诗兰黛哪个档次高水中(zhōng),与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

  诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心,以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水,带出(chū)青(qīng)山与落日,中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系,使池塘显得很热闹,色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

  后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱,村童牛背吹笛,悠然自得,纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

  诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚,他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境,故写(xiě)牧童(tóng),让其(qí)"横牛背",吹笛,则(zé)是“无腔信口”,是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣,看破了(le)"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢?总(zǒng)之,这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面,无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配,还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局,都非常(cháng)协(xié)调,而画(huà)中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。

  诗摄取的画面不(bù)大,写景则集中在池塘上,写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上,又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔,把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中,使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

  在(zài)此之前,张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧,带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句,与这首(shǒu)诗比,画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

  同样的农村(cūn)景色,因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同,摄取的画面便不同,一(yī)是充(chōng)满情趣,一是惆怅落寞,因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。


  最后(hòu),关于作者雷震,相信大家都很不是熟悉了,这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧:

  雷震,宋朝,生平不详。

  或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人,宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

  又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人,宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

  其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

  古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪,山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日,一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng),闪动着粼粼波光(guāng)的。

  关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪,山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪,山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思,山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么,山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎么(me)读,山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等(děng)问题,小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识:

古诗山衔落日浸寒漪,山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

  “山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日,一起把影子倒(dào)映在水中,闪动(dòng)着粼粼波光。

  这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

《村晚》原(yuán)诗

  草满(mǎn)池塘(táng)水满陂,山(shān)衔落日浸寒漪。

  牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背,短笛无腔信口吹(chuī)。

《村晚》注释及翻(fān)译(yì)

  注释

  1.陂(bēi):池(chí)塘的岸。

  2.衔:口里含(hán)着。

  本文(wén)指落日西沉,半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo),像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

  3.浸:淹没。

  4.寒漪(yī):水上波纹。

  5.横(héng)牛(niú)背:横坐在牛背上。

  6.腔:曲调。

  7.信口:随口。

  8.归去:回去。

  9.池塘:堤岸。

  翻译

  绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘,池塘里的(de)水(shuǐ)呢,几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

  远(yuǎn)远的青山(shān),衔着彤红的(de)落日,一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng),闪(shǎn)动着粼粼波光。

  那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng),缓(huǎn)缓地把家还(hái);

  拿着一支短笛(dí),随口吹着,也没有固定的声腔。

《村晚(wǎn)》赏析(xī)

  《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

  写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句,写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

  诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái),描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

  瞧,"草满池塘水满陂",两(liǎng)个(gè)"满"字,写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的(d希思黎什么档次的品牌,希思黎和雅诗兰黛哪个档次高e)景物特点,写出(chū)了景色的生机一片(piàn);

  "山衔落日浸寒漪",一个"衔(xián)",写(xiě)日落(luò)西山(shān),拟(nǐ)人味很浓,一(yī)个"浸",写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象,生动形象。

  "横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí),而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng),表现了牧童的调皮可爱,天真活(huó)泼,淳朴无邪。

  这些(xiē)景物,色(sè)彩和(hé)谐,基调(diào)清新,有了这(zhè)样的(de)环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

  同时(shí),也(yě)表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

  这我(wǒ)会!这一句诗的意思是:山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。


  这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢?————宋代(dài)·雷震《村晚》


  这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的:

  草满池(chí)塘水满陂,山衔(xián)落日浸寒漪。

  牧童归去横牛背,短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。


  我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了,便于大(dà)家理解这首诗:

  在一个长满水草的池塘里,池水(shuǐ)灌得满满的(de),山衔住落(luò)日淹没了水波。

  放牛的孩子横坐在(zài)牛背上,随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。


  这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇,单(dān)独(dú)解释给大家看:

  陂(bēi):池塘。

  衔:口(kǒu)里含着。

  本文指落(luò)日西沉,半(bàn)挂在山腰,像被山(shān)咬住(zhù)了。

  浸:淹没(méi)。

  寒(hán)漪(yī):水上波纹。

  横牛背:横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

  腔:曲调。

  信口(kǒu):随口。

  归去(qù):回去(qù)。


  创作背景:

  这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居,游览农(nóng)家之时(很可(kě)能为宋度宗年胡唯间)。


  既然说到这了,我们就一起来欣赏评析一下这篇文章:

  宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò),都(dōu)是(shì)诗中有画。

  但唐(táng)人诗中之(zhī)画,多为(wèi)妙手(shǒu)天成;宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

  尤其是南宋(sòng)末年,一些作(zuò)家常以七绝的形式,进行这方面的艺术(shù)实践。

  使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

  此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

  这是一首描写农村晚景的诗。

  诗人(rén)即景而写(xiě),构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(j希思黎什么档次的品牌,希思黎和雅诗兰黛哪个档次高ǐng)图:在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ),池中的(de)水灌得(dé)满满的,太阳正要(yào)落山,红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样(是落山后),倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

  放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背,他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

  诗(shī)人(rén)即景而写,构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

  诗前两句写(xiě)背景。

  首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末,池塘里的青草已经长满,借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”,但以“满”字易“生(shēng)”字,显出节(jié)令的不同。

  “水满陂”,是说正逢多雨季(jì)节,因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

  次句写(xiě)远山(shān)落日。

  用(yòng)一(yī)个“衔”字,形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况,与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

  又用(yòng)一个“浸”字,写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水中,与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

  诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心,以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水,带出青山与落(luò)日,中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系,使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹,色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

  后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱,村童(tóng)牛背吹笛,悠然自得,纯(chún)朴无邪而快乐。

  诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚,他十(shí)分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境,故写牧童,让其"横牛背",吹笛,则(zé)是“无腔信口(kǒu)”,是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)?总之(zhī),这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn),无论是色彩的(de)搭配,还是背景与主(zhǔ)角的布局,都非常协调,而画中之景、画外(wài)之声,又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

  诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà),写景则集(jí)中在池塘上,写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上,又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔,把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中,使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

  在此(cǐ)之(zhī)前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童,代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦,以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

  同样的(de)农村景(jǐng)色,因诗(shī)人的心(xīn)情不同,摄取的画面(miàn)便不同(tóng),一是(shì)充满情趣,一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞,因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。


  最后,关于作者雷(léi)震,相信大(dà)家都很不是熟悉了,这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba):

  雷震,宋朝,生平不详。

  或以为眉州(今四川眉(méi)山)人,宋宁宗嘉定年间进士。

  又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人,宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

  其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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