柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使(shǐ)让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱马云的钱属于个人吗的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　马云的钱属于个人吗第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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