古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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