古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山巧克力放冰箱可以吗，巧克力放冰箱里保质期一般多长时间(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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