柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂苏三起解的故事，苏三起解的故事简介(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活(苏三起解的故事，苏三起解的故事简介huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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