雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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