雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“安康可以用来祝福吗 祝你全家安康是骂人的待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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