古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)花竹帽是哪个民族的 花竹帽是广西毛南族仅有的吗不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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