雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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