古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌zhě)有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xi纯银手镯品牌排行榜前十名，中国纯银首饰十大品牌ē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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