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姐姐的孩子怎么称呼我,姐姐的女儿怎么称呼

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的(de)。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。姐姐的孩子怎么称呼我,姐姐的女儿怎么称呼p>

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情(qíng)姐姐的孩子怎么称呼我,姐姐的女儿怎么称呼,为这首春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)姐姐的孩子怎么称呼我,姐姐的女儿怎么称呼肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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