古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

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古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　方差分析英文缩写，方差分析英文翻译　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没方差分析英文缩写，方差分析英文翻译。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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