京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于(yú)京(jīng)剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色以及京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种？，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种类型，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)，京剧(jù)的角(jiǎo)色分为哪几种图片，京剧(jù)的角色分为哪几种四大(dà)行当等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型(xíng)之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的(de)人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之外(wài),其(qí)他(tā)都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架(130万韩元等于多少人民币，130万韩元等于多少美元jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武二(èr)花脸(liǎn)言红(hóng)净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末(mò)尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来(lái)，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老(lǎo)外三个(gè)家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初步定(dìng)型(xíng)。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生(shēng)、武(wǔ)生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行(xíng)当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与(yǔ)身份的(de)不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo130万韩元等于多少人民币，130万韩元等于多少美元)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人(rén)、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦(dàn):为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视为(wèi)中国国(guó)粹，中国(guó)戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部(bù)分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲(qū)调(diào)，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各(gè)地，成为(wèi)介绍(shào)、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人(rén)类(lèi)非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们(men)在长期(qī)艺术实践中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的(de)不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成(chéng)了一整套完整的艺(yì)术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的(de)代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏(xì)’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴(dài)面具(jù)，每(měi)剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面(miàn)具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合使用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的(de)由简至繁，可以看(kàn)出(chū)中国戏(xì)曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演(yǎn)艺术(shù)一样，是和(hé)演(yǎn)员一(yī)起(qǐ)出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部(bù)的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是(shì)曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一种类型的(de)人物(wù)都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特(tè)殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张(zhāng)的(de)手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特色(sè)的、以人的面部为表现手(shǒu)段的(de)图案艺术了。

　　参(cān)考资(zī)料：百度百科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 130万韩元等于多少人民币，130万韩元等于多少美元