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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才(cá田井读什么字，畊和耕的区别i)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有田井读什么字，畊和耕的区别(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏田井读什么字，畊和耕的区别(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

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