古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(l历久弥新 什么意思，历久弥新后面一句是什么iǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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