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发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系

发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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