什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空-橘子百科-橘子都知道

什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志(zhì)对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个角(jiǎo)度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并不是完全(quán)这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇(huáng)家(jiā)给人的(de)封号，现代一(yī)般授予(yǔ)对(duì)社会有杰(jié)出贡(gòng)献(xiàn)的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特(什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空tè)点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社(shè)会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的(de)问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲(zhōu)或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言(yán)来答(dá)复，你就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的(de)，每(měi)小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与规律的(de)低音声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取的成分之外(wài)，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是(shì)更加自(zì)由地(dì)使用各(gè)种变化和(hé)弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的(de)。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加(jiā)上不同的(de)弱音器所产生(shēng)的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以及(jí)最(zuì)高音区的(de)几(jǐ)个音几乎(hū)成(chéng)了(le)爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来(lái)出现的电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的(de)气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色(sè)和音量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的乐器(qì)仍然是低(dī)音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并不固(gù)定(dìng)；木管组通常由四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但(dàn)萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会(huì)发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美(měi)、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地(dì)富有特(tè)色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的(de)重(zhòng)要手段(duàn)，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用的(de)是不(bù)同(tóng)于传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能(néng)是力度）的有规律的变化(huà)造(zào)成(chéng)的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生(shēng)富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一个(gè)音临近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思(sī)？

　　 jazz