古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横阅历是什么意思"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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