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克己慎独守心明性 什么意思出自哪里,心有山海 静而不争什么意思

克己慎独守心明性 什么意思出自哪里,心有山海 静而不争什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今(jīn)来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一(yī)句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面。克己慎独守心明性 什么意思出自哪里,心有山海 静而不争什么意思>

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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