柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。黄山山体主要由什么岩石构成>

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提黄山山体主要由什么岩石构成琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果黄山山体主要由什么岩石构成(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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