古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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