京(jīng)剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的(de)人(rén)物(wù)的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色(sè)，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表演武功(gōng)武(wǔ)技的(de)角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与(yǔ)宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会(huì)地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色(sè)制(zhì)度发展而来，按(àn)照南(nán)昆的路子(zi)，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格(gé)与(yǔ)身份的不同(tóng)，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指(zhǐ)演剧中(zhōng)的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的(de)称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不(bù)干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职(zhí)能，如打头出场者，反其(qí)义而(ér)称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三(sān)庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京沈阳所有中专学校名单一览表，沈阳所有中专学校名单表，他们与来自(zì)湖北(běi)的汉(hàn)调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直(zhí)至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察(chá)、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发(fā)展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的由简至繁，可(kě)以(yǐ)看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有(yǒu)二百(bǎi)余(yú)年的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴(bào)戾(lì)的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开合来(lái)表现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一(yī)样(yàng)，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的(de)说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性(xìng)情(qíng)或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文(wén)成(chéng)都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科(kē)-京剧

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