古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸会计和审计哪个发展前景比较好些，会计和审计哪个发展前景比较好一点"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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