古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么>

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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