柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释！

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