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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同谢西山日，千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的(de)排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘(pán)的(de)音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风(fēng)姿。

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　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式，一般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫，又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

　　此外，各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针(zhēn)格(gé)（如第(dì)四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风姿。

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