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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不(bù)该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首(shǒ融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写u)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲。融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写>

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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