柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(d文章真实身高，文章个人资料简介ì)影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“文章真实身高，文章个人资料简介一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了文章真实身高，文章个人资料简介(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套(tào)，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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