雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句(jù亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(q亲家公亲家母是什么意思，梦见亲家母是什么意思ù)”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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