古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，萝卜丁是最贵的口红吗，世界十大奢华口红品牌两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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