古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗>

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒(dào季明宇是什么电视剧名称 季明宇是叶海山吗)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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