净(jìng)行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年(nián)以上男子(zi)，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和剧(jù)目(mù)主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初(chū)步定型(xíng)。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格(gé)与身(shēn)份的(de)不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子(zi))武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花(huā)艳为特(tè)色，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵(guì)夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干净，故(gù)反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如(rú)下(xià)几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏职能，如打头出(chū)场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方(fāng)巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置(zhì)注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班(bān)陆续(xù)进(jìn)入北(běi)京，他们(men)与来(lái)自(zì)湖北的(de)汉调(diào)艺人合(hé)作(zuò)，同时(shí)又接受了(le)昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲(qū)调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过(guò)不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地(dì)，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国(guó)传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人(rén)凭(píng)空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们(men)在长期艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活(huó)现象(xiàng)的观(guān)察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋(qiū)的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的上(shàng)下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特色的(de)一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的(de)人物都(dōu)有一种(zhǒng)大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格(gé)、性情或(huò)某种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白(廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思bái)色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色(sè)的(de)五官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格(gé)、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的(de)情节(jié)服(fú)务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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