雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的(de)竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次"text-align: center;">

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次