3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指(zhǐ)在下面搔弦发(fā)音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一般(bān)用(yòng)大指外侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦(xián)上作连续(xù)均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调(diào)节奏的(de)快(kuài)慢，一般作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)与(yǔ)夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但(dàn)在速(sù)度(dù)上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调(diào)节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻(lín)的(de)两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相(xiāng)；从无品到(dào)少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴(qín)尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术(shù)演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反(fǎn)过(guò)来(lái)又(yòu)要求演奏技(jì)术(shù)的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传(chuán)派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百(bǎi)科(kē)-曲项(xiàng)琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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