京剧的角色(sè)可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮(bàn)演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和表演特(tè)点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾(gōu)脸的(de)武(wǔ)生(shēng)之外,其(qí)他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗jù)中扮演各(gè)种不同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份的女(nǚ)性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花(huā)脸有很(hěn)大(dà)区(qū)别。

　　根(gēn)据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的(de)路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外(wài)三(sān)个家(jiā)门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步(bù)定型。

京(jī卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗ng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特(tè)色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做(zuò)枣禅(chán)见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中(zhōng)老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技(jì)角色。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧(jù)种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄(huáng)为(wèi)主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入(rù)北京，他们(men)与来自湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不(bù)断的交流、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后(hòu)在(zài)清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前的(de)繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的(de)重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的(de)产物，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为(wèi)汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年(nián)的历(lì)史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹(wén)”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一(yī)种特(tè)殊的化(huà)妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物(wù)都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或(huò)某种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成(chéng)都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部(bù)的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具(jù)有民(mín)族特色的、以人的面(miàn)部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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