雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòarctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算ng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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