古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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