古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de再婚的家庭一般过得好不好，再婚的家庭一般过得好不好生活)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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