反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别-橘子百科-橘子都知道

反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩子(zi)移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到(dào)十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购(gòu)买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dà反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别o)；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选(xuǎn)择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这(z反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别hè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么(me)意思？为(wèi)什么(me)有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭(xí)的时候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于(yú)美(měi)国(guó)，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几(jǐ)年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个白人(rén)组成的乐队(duì)，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了(le)很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也比不(bù)上一段真实的(de)音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动(dòng)音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什(shén)么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背(bèi)景在低(dī)音部始(shǐ)终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们(men)惯(guàn)常使用的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可(kě)以说是(shì)完(wán)全(quán)建(jiàn)立(lì)在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是(shì)更加自由(yóu)地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有(yǒu)特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管成为(wèi)销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头(tóu)；小号也是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其(qí)打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提(tí)琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓(nóng)郁(yù)音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多地(dì)使用(yòng)其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经常可(kě)以听到这(zhè)类乐(lè)队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士(shì)乐的(de)另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无(wú)论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以使人们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处(chù)大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人(rén)声(shēng)对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富(fù)有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效果(guǒ)的重要(yào)手段(duàn)，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的(de)是(shì)不(bù)同(tóng)于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的(de)变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和(hé)速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文(wén)化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。