古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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