古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(hu兰州女人为什么戴头巾ine-height: 24px;'>兰州女人为什么戴头巾ǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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