韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个(gè)星期，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最终归(guī)宿(sù)如何(hé)，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子(zi)团体。

少女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝(dì)”时(shí)代(dài)

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称(chēng)为(wèi)韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是(shì)昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机(jī)会(huì)和当时(shí)大热的男(nán)团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她(tā)们推出了(le)第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行榜(bǎng)的榜(bǎng)首，在(zài)当年的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在(zài)当年尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日(rì)本(běn)的韩流粉丝只停留在(zài)大火(huǒ)韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际(jì)上的高速(sù)发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时(shí)代在全世(shì)界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破(pò)男(nán)团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代(dài)也曾遭到(dào)男(nán)团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群(qún)体，公(gōng)司(sī)为了(le)推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到却适(shì)得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台(tái)下(xià)的(de)观(guān)众在她(tā)们表(biǎo)演时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女时(shí)代(dài)的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻碍女团的强(qiáng)势(shì)发展，少女时(shí)代在海内外的热(rè)度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团(tuán)中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风(fēng)的(de)转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随(suí)着(zhe)女团服(fú)装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至(zhì)无法通(tōng)过(guò)电(diàn)视台的审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公(gōng)司(sī)逐渐发现，至少在如今的(de)市(shì)场上，得女粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第(dì)四代(dài)开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的(de)风格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋(qū)势。偶(ǒu)像产业自然也(yě)受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文(wén)化(huà)课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完全主导过自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西(xī)方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面，她们(men)每一(yī)次露面都在(zài)传递(dì)三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式更(gèng)完整、更(gèng)真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信(xìn)息(xī)，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在(zài)塑造(zào)人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国(guó)流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同(tóng)的(de)目标受(shòu)众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被更(gèng)多(duō)的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜上获(huò)得成功后，进而(ér)取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建(jiàn)立极其(qí)忠诚且日(rì)益国际(jì)化的(de)粉(fěn)丝群(qún)体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会在(zài)未(wèi)来很(hěn)快(kuài)发生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为(wèi)一(yī)开始花在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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