雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗guó)都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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